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软件特色

【视频】

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《报告》通过实地调研和访谈发现，微短剧并不是一种静态的视听形态，而是动态多元的视听业态。作为新大众文艺的头雁，它激活了广大人民群众的创作热情，形成了人人可创作、事事可创作、时时可创作的生态，它发挥着连接千行百业的产业催化剂作用。通过情感共鸣与场景化叙事，它不仅在重塑内容产业的边界，更成为促进消费升级、服务社会民生、传承优秀文化的载体。随着“微短剧+”模式的深度拓展，这一新兴业态，表现出“向下扎根、向上生长、向内突破、向外拓展”的产业特征。

【多元】

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会议强调，要深刻反思、吸取教训，采取有力措施坚决防范遏制施工重大事故。“11·27”铁路交通重大事故教训十分深刻，必须采取坚决有力措施，大力开展隐患排查整治专项行动，下大力气彻底整治施工中存在的突出问题隐患。在营业线施工上，严格施工全天窗管理，加强全过程、全链条施工风险管控，落实重大风险点监测措施；强化作业人员管理，严格对施工关键人员的任职管理和安全教育；健全施工委外管理制度，加强对相关单位的指导监督。在工程建设施工上，要压紧压实施工单位主要负责人第一责任人责任，强化全流程风险管控，动态管控现场风险，关注临时结构、临时设施安全，加强原材料质量管理；强化提升异常工况处置能力，落实隧道及地下工程施工阶段异常工况安全处置“十要求”，全力管控施工现场安全风险。

【互动】

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北京帅和律师事务所主任沈腾表示，这个认定背景是随着经济社会的发展变化和人们思想观念的转变，发生在同居关系人员之间的暴力犯罪案件已屡见不鲜，但以往因同居者不属于传统观念中的亲属类家庭成员，受害者在遭遇暴力时，常因身份界定问题难以适用《中华人民共和国反家庭暴力法》获得充分保护，轻微暴力也仅能得到警告、短期拘留等震慑力不足的处罚，难以维护自身权益。

冯孟莉解释，最高检认定的法律依据是《中华人民共和国反家庭暴力法》第三十七条 家庭成员以外共同生活的人之间实施的暴力行为，参照本法规定执行。《中华人民共和国刑法》第二百六十条规定，虐待家庭成员，情节恶劣的，处二年以下有期徒刑、拘役或者管制。犯前款罪，致使被害人重伤、死亡的，处二年以上七年以下有期徒刑。第一款罪，告诉的才处理，但被害人没有能力告诉，或者因受到强制、威吓无法告诉的除外。

冯孟莉说，值得关注的是澳门新浦京澳门棋牌平台，刑法中的“虐待罪”的适用，仅仅限定在家庭成员之间。落实到恋人层面，这层不存在于纸面的“婚姻”关系，就常常成为法律保护的灰色地带。当亲密关系中出现控制、威胁甚至暴力时，一句“你们没领证，不算家庭成员”，可能就轻易地将受害者推向求助无门的境地，也让一些施害者得以逍遥法外。将婚前稳定的同居关系纳入反家暴法的保护范围，既是9年前反家庭暴力法的明确规定，也是司法机关长期以来坚守的司法政策。

沈腾表示，认定标准侧重“稳定共同生活事实”，需综合三方面判断，一是居住层面：双方长期稳定共同居住，而非短期合租；二是依赖层面：二人在经济上相互依赖，比如共同承担房租、日常开支等，形成类似家庭成员的扶助义务关系；三是关系层面：双方在生活事务相互介入，形成事实上的生活共同体。其边界十分清晰，仅针对家暴案件中的司法认定，不改变同居关系可自由终止的属性，也不会延伸到财产分割、继承等其他民事法律关系中。

冯孟莉说，传统上，“家庭成员”容易局限于持有结婚证的夫妻、有血缘关系的亲属等。本案则旗帜鲜明地指出，认定家庭成员的核心在于是否存在“共同生活的实质”。检察官在案件审查中重点核实了双方同居的稳定性、经济上的交织、社会关系的公开性以及组建家庭的合意。马某某与苗某的关系，具备了家庭特有的亲密性、稳定性、互助性和一定范围的封闭性。在这种关系中澳门新浦京澳门棋牌平台，同样会产生一方对另一方在人身、精神上的依附与控制，其侵害行为的社会危害性与婚姻内虐待无异。

沈腾介绍，认定标准是行为具有持续性，且足以对受害者的精神和心理造成实质性伤害，并影响其正常生活。常见表现形式包括长期辱骂、贬损人格、持续威胁恐吓、限制人身或社交自由、精神操控等。比如“牟林翰案”中，在陈某精神状态不断恶化、不断出现极端行为并最终自杀的进程中，牟某反复实施的高频次、长时间、持续性辱骂行为是制造陈某自杀风险并不断强化、提升风险的决定性因素，因此这种持续的精神摧残就被法院认定为构成虐待的精神虐待行为。

11月25日，发布会上，最高检发布一则典型案例，受害者苗某与马某某自2021年底确立恋爱关系后，即进入稳定的同居状态，双方已见家长、有明确的结婚意愿。然而，在长达一年的共同生活中，马某某构建了一个严密的“精神牢笼”。他以“爱”和“没有安全感”为名，实施系统性控制：禁止苗某出差阻碍其职业发展，强制其删除所有异性联系方式切断正常社交，要求事无巨细的“行踪报备”剥夺个人空间。

更致命的是，马某某长期、反复地对苗某进行无端辱骂、人格贬损和情感勒索，使其自我价值感被彻底摧毁。这种持续的精神虐待，曾两次将苗某逼至自杀边缘，但均被救回。然而，马某某并未收敛。2022年12月10日晚，因苗某与同学聚会，马某某再次通过微信进行数小时的持续辱骂，最终成为压垮骆驼的最后一根稻草。次日凌晨，苗某不堪忍受，选择结束自己的生命。

冯孟莉表示，本案中，苗某因长期遭受精神虐待导致抑郁并最终自杀的严重后果，充分证明了此类行为巨大的社会危害性。通过调取的海量微信聊天记录、证人证言、就医记录等证据，检察机关构建了完整的证据链，证明了马某某的虐待行为与苗某精神崩溃、连续自杀及最终死亡之间存在直接的刑法上的因果关系。最终，法院以虐待罪对马某某定罪量刑，宣告了精神虐待同样是犯罪澳门新浦京澳门棋牌平台，法律对此绝不姑息。

对受害者保护的实际影响：受害者维权不再受婚姻关系限制，即便没有结婚证，也可参照“家庭成员”享受《中华人民共和国反家庭暴力法》，在遭遇同居暴力或精神虐待时，既可以追究施暴者虐待罪、故意伤害罪等刑事责任，也可以通过民事途径申请人身安全保护令。如“牟林翰虐待案”以虐待罪判处有期徒刑三年二个月，“马某某遗弃案”推动“自诉转公诉”追究刑事责任，形成“民事禁令止损 + 刑事惩戒震慑”的全链条保护。

此外，冯孟莉还指出，无论是北大包丽案件，还是本次发布的案件，可以看到反复被提及的问题，就是PUA精神操控。PUA往往对应了NPD人格，就是自恋型人格障碍澳门新浦京澳门棋牌平台，属于人格不健全的体现。究其根本，实际也是社会层面需要关注的问题，就是如何降低NPD人格的产生，如何培养我们每个人健康的心理及健全的人格，这也是和家庭教育、生长环境等息息相关以及需要我们共同关注问题。

冯孟莉建议，无论是男性还是女性，在遭受家庭暴力的时候，应固定好录音录像和相关病历等证据，并及时向妇联和民政部门进行求助。此外，很重要的一点是，一定要有强大的心理，“很多时候，特别是肢体暴力情况下，被施暴者一看到施暴者的第一反应就是特别恐惧、恐慌，首先在心理上澳门新浦京澳门棋牌平台，就自动把自己放到了一个非常弱势的地位。那么对于这种精神操控，会让施暴行为更加过分和明显，因此，对于被施暴者或受害者而言，一定要积极的进行相关的心理干预，并进行一些心理救助，最高检也明确，对取证困难的严重家暴案件，将主动推动自诉转公诉澳门新浦京澳门棋牌平台，降低维权门槛。”

“这不是扩大家庭边界，而是回归家暴治理的本质——权力控制与伤害预防。”最高检副检察长葛晓燕在新闻发布会上强调。根据2016年实施的《中华人民共和国反家庭暴力法》第三十七条规定，家庭成员以外共同生活的人之间实施的暴力行为，参照本法规定执行澳门新浦京澳门棋牌平台，但在实践中，传统 “家庭成员” 界定长期局限于婚姻、血缘关系，导致同居暴力受害者维权无门。

沈腾表示，积极意义在于打通了《中华人民共和国刑法》与《中华人民共和国反家庭暴力法》的衔接，像“牟林翰虐待案”“马某某虐待案”等这类同居关系下的精神虐待，能以虐待罪精准追责；同时打破了“只有亲属才算家庭成员”的局限，无论家内家外，施暴就是违法，不能因为加上“家庭”两字，就摒除在法律约束之外。让同居关系下的暴力受害者也可以申请人身安全保护令，获得更及时的司法保护，也强化了对施暴者的约束。

【极速】

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“多”不仅体现在数量上，更体现在题材类型的百花齐放上。大小屏幕的创作浪潮相互激荡：《山海情》《人世间》《第二十条》等作品将现实主义精神深植于生活肌理，完成从“讲故事”到“讲好故事”的跃升；《流浪地球2》《哪吒之魔童闹海》《三体》等作品持续拓展想象力的疆域，在科幻、动画领域实现工业突破与文化破圈；古装、谍战、爱情、悬疑等题材类型创作齐头并进澳门新浦京澳门棋牌平台，在叙事手法与美学表达上持续创新。中国人民大学新闻学院副教授何天平指出，众多优质作品共同构建健康可持续的内容生态，无论观众带着怎样的审美诉求走进影院或打开屏幕，几乎都能找到与之共鸣的故事。

尤为值得关注的是，微短剧异军突起，成为影视领域增长最快的板块。它精准契合移动互联网的传播节奏，以“短、平、快”的叙事方式填充受众的碎片时间，让“随时随地刷剧”逐渐成为大众新的文化娱乐习惯。在经历爆发式增长后，这一内容形态也逐步从“粗放”走向“精致”。无论是《逃出大英博物馆》中流淌的家国情怀澳门新浦京澳门棋牌平台，还是《家里家外》里浸润的生活温度，都在不断拓宽着微短剧的艺术边界。正如不少观众所言：“它不只提供即刻的‘爽感’，更以真诚的创作触动心灵，以温暖的内核连接情感，以独到的思考引发共鸣。”

傍晚时分，上海百丽宫影城的放映厅内座无虚席。电影《百川东到海》的片尾字幕缓缓隐去，掌声未落，主创团队已走到台前，与观众展开面对面交流。从精心组织的路演、主创对谈到各类主题观影团活动，近年来这种深度互动在各大城市文化空间中频繁举办。“过去，许多观众看完作品，欣赏就结束了。如今，观影结束却成为另一种开始。他们不仅可以与主创在线下交流观后感，更在社交平台上撰写长评、分享解读。”电影导演吴双感慨，“这种交流，将单一的银幕体验延伸为开放的话题讨论，极大地提升了观众的参与感与获得感。”

从影院延伸至云端，观众参与影视艺术的模式正在经历深刻变革。过去，坐在电视机或银幕前被动接收是最典型的方式。如今，视频网站与短视频平台上评论、倍速、随时暂停等功能，使观看演变为可以表达喜恶情绪的参与行为。直播的兴起，更将这种参与推向深度互动。弹幕如潮水般掠过屏幕，观众你一言我一语，不仅构成了内容的一部分，更不断推高作品的人气与话题度。

当技术进一步打破虚实边界，观众还从“观看者”化身为“剧中人”。在近年兴起的虚拟现实电影中，观众戴上头显设备，银幕的物理边界瞬间消融，影像内容充盈整个视域，营造出完全沉浸、难被外界打扰的感官环境。此刻，人们被直接“空投”进叙事现场，可以与电影《浪浪山小妖怪》中的小妖怪们并肩作战，也能随电视剧《唐朝诡事录》的主人公一同探案。江苏省电视艺术家协会副主席刘永昶分析：“过去我们规规矩矩‘坐着看’，后来可以随心所欲‘挑着看’，如今更是能全身心‘浸入玩’，影视与人的关系变得前所未有的轻松亲切，充满了分享与互动的乐趣。”

这股来自观众的创造力，正悄然回流至创作源头，形成观众赋能创作的新循环。敏锐的剧集团队化身“评论区潜水员”，从观众反馈中捕捉灵感，实时优化剧情；有的作品设置互动分支剧情，把关键抉择权交给观众，让他们成为“命运编剧”；更有平台主动向优秀二创作者抛出橄榄枝，邀请他们从“弹幕吐槽员”升级为“项目合伙人”。这种用户深度参与的内容共建，正在重塑影视生产的逻辑，使作品成为与观众共同成长、持续更新的“开放式文化实践”。

在这个创意迸发的时代，还有很多如崔孟丹一般的普通人正凭借各种技术和工具，将所思所想转化为动人故事。他们或用短视频记录生活片段，或用短片传递观点态度，或用动画诉说心中理想。“这些充满生活质感和个人印记的作品澳门新浦京澳门棋牌平台，在社交平台上引发广泛共鸣，与专业影视内容相互补充、彼此滋养，共同构建起一个层次更丰富、视角更多样的视听生态。这正是‘十四五’期间影视扮靓美好生活的鲜活注脚。”何天平总结。

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