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软件特色

【视频】

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马贵生对本次学术研讨会的举办表示祝贺。他表示，中韩两国是友好近邻和重要合作伙伴。教育交流作为两国关系发展的重要组成部分，为推动中韩人文交流发挥不可替代的作用。韩国中文教育开展早、规模大、基础好，中文水平考试人数曾连续多年位居全球第一。韩国中文教育取得的丰硕成果，离不开两国政府、教育机构以及社会各界的共同努力。希望通过本次学术研讨会，进一步凝聚两国中文教育领域的合作共识，以世界中文大会精神为指引，为推动中韩人文交流和双边关系发展作出更大贡献。

【多元】

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走进中国国家博物馆开阔的中央大厅，每一位观众都能看到一幅长达36米、高12米的巨型花岗岩浮雕。浮雕朝向国家博物馆西门、天安门广场方向，画幅足足超过一个标准篮球场。画面中，高大健硕的开山壮汉顶天立地，以极具情感张力的神情、夸张的肌肉、奋力挥起钉耙的身姿，集强大坚定的力量感、势不可挡的动态感、深远厚重的历史感与浪漫寓言的艺术感于一体，营造出一种冲破画面的磅礴之势。

抗战期间，徐悲鸿进入了创作精力最为旺盛的时期，不仅他的“奔马”名扬海内外，成为威武不屈的象征，他还通过雄鸡、狮子、老鹰，乃至麻雀等抒发强烈的民族情感。在这些作品中，徐悲鸿常常直接题写：“长沙、台儿庄大捷”“第二次长沙会战，忧心如焚”“为抗日烈士默哀”“距壮烈之民族斗争又五年矣”“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”“危亡之际”“愤气塞胸”等，真挚的心声，不吐不快。

创作之外，徐悲鸿还奔波各地，在海内外举办展览，通过义卖画作筹资支援前线。1939年，在新加坡举办的画展上，徐悲鸿感慨，抗战以来一年多中，忧国忧家，心绪纷乱，很少有大作品，凭着几支画笔为国家也没有尽多大责任。从中，我们不难看出他准备创作《愚公移山》的端倪。这年底，徐悲鸿应印度大诗人泰戈尔邀请，远赴印度进行文化交流。

在印度国际大学，泰戈尔专门为徐悲鸿举行了欢迎仪式，对徐悲鸿此行给予高度评价，并将他介绍给甘地。徐悲鸿不仅举办了两场画展、进行讲学、为甘地和泰戈尔创作了画像，也深入了解了印度的文化艺术。这期间，他为《愚公移山》的创作积累了大量速写和素材。此后，徐悲鸿将画展所筹资金寄回国内支援抗战。带着创作的素材，他前往喜马拉雅山脚下的大吉岭进行写生创作。几个月后，他返回国际大学，在给友人的信里写道：“山居三月写得大小中西画近百幅，《愚公移山》中国画亦写就，恨无法装裱一览……”徐悲鸿甚至不能尽兴，很快又以油画的形式进行了同题创作。

《愚公移山》整个画面中，最富视觉冲击力的是几位开山壮汉，画家通过大量的素描积累和精心分析，刻画了他们身强力壮、筋骨结实的状态，对于每个人的神情姿态乐鱼官方app下载最新版，甚至举耙动作的细节都反复进行考虑。除了画面最终留下的人物，还有很多素材图稿并没有被画家选用。概括后的画面虽然人物不多，却给人一种排山倒海、所向披靡的气势，更加展现出“再大的山也能搬走”的决心。这种取舍和刻画也充分反映了徐悲鸿中西融合的绘画主张。

为了便于创作，徐悲鸿就地“取材”，当地印度人充当了他写生的对象。令人印象最为深刻的是画面中体格健壮、大腹便便的人物形象——国际大学一位身材魁梧的厨师，成了徐悲鸿眼中的“印度鲁智深”。今天很多观众对《愚公移山》中外国人的形象感到好奇，了解到这一背景，问题也就不难回答了。实际上，这也与徐悲鸿的创作理念相关，在他看来，创作中不是不能考据，而是要结合实际，只关注表象不应该是画家的目标。愚公时代的人物形象不能考证，创作的对象都是勤劳的劳动者，因此重要的不是借用了印度人形象，而是“情感充实，主旨已达”。这样的创作理念乐鱼官方app下载最新版，与他一直强调的“致广大，尽精微”也是一致的。

【互动】

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北京市委宣传部副部长，北京广播电视台党组书记、台长乐鱼官方app下载最新版，北京电视艺术家协会主席余俊生在致辞中回顾了协会四十年发展历程。他表示：面向新时代、踏上新征程、担当新使命，北京电视艺术家协会将团结带领广大电视和网络视听艺术工作者，扎根生活，礼赞人民，讴歌伟大时代，为推动文化繁荣发展、建设社会主义文化强国作出新的更大贡献。

现场同时揭晓了“40年·时代印记”典藏作品，共选出40年来40部具有标志性意义、承载时代记忆、展现艺术成就的代表作品，以此致敬北京电视艺术40年来的辉煌历程，传承电视文艺的宝贵创作经验。入选作品包括40年岁月典藏电视剧：《四世同堂》《便衣警察》《渴望》《北京人在纽约》《一年又一年》《贫嘴张大民的幸福生活》《永不瞑目》《亮剑》《奋斗》《媳妇的美好时代》《甄嬛传》《重案六组》《正阳门下》《北平无战事》《平凡的世界》《父母爱情》《琅琊榜》《情满四合院》《大江大河》《最美的青春》《觉醒年代》《山海情》《欢迎来到麦乐村》《我的阿勒泰》《南来北往》；40年岁月典藏纪录片：《共和国外交风云》《大国崛起》《这里是北京》《紫禁城》《黄河安澜》；40年岁月典藏电视节目：《北京广播电视台春节联欢晚会》《法治进行时》《欢乐总动员》《档案》《最美中轴线》《种地吧》等代表性电视节目；40年岁月典藏动画片：《快乐东西》《福娃奥运漫游记》《大运河奇缘》《无敌鹿战队》。

“视界之光·2025北京电视文艺创新推优”结果也在现场揭晓，覆盖电视艺术的各个领域，包括剧集、纪录片、动画片、综艺(文艺)节目、微短剧。共有23部作品获得“视界之光·2025匠心作品”。在“2025视界之光·人物单元”评选中，《沉默的荣耀》总制片人马中骏；《生万物》导演刘家成；《我是刑警》编剧徐萌；《生万物》总制片人戴莹荣获“视界之光·匠心人物”。这些资深电视艺术工作者长期扎根创作一线，以其精湛的艺术造诣和执着的专业精神，为北京电视文艺持续输出精品力作，他们的艺术实践为行业树立了品质标杆。

【极速】

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近年来，文化新业态营业收入在全行业占比显著提高，成为驱动产业增长的关键引擎。传统文化产业乘科技“疾风”、破时代“骇浪”，在AI生成、AR/VR交互、大数据洞察、XR沉浸体验等高新技术集群的深度赋能下，更新文化创作方式、重塑文化传播手段、开拓文化消费场景、变革文化商业模式，塑造了各类文化新业态，使各类文化资源重焕生机。

必须看到，文化新业态的发展充满挑战。文化新业态内容危机、技术瓶颈、市场乱象等问题亟待被关注，原创性文化新业态区域发展差异较大、发展可持续性有待考量。比如，某些文化项目过度依赖技术堆砌，导致文化内容缺场、文化内涵失真；再比如，部分文化相关产业盲目模仿、盲目竞争乐鱼官方app下载最新版，埋没区域发展特色，造成文化资源大量损耗，制约行业有序升级换代。只有从创作、科技、产业、营商、制度等多个关键维度下硬功夫，才能进一步推进文化新业态高质量发展、可持续发展。

在科技方面，要加强技术突破和技术融合。技术突破是原动力，技术融合是强辅助，应深入推进技术生产同文化资源的有机互构，发挥文化资源“1+1＞2”的要素潜力。不仅要加大技术突破与创新的各项保障性要素的投入，更要统筹各类前沿技术的率先布局，技术突破的常态性科研实验工作、谋篇布局的顶层设计和降本增效的发展规划缺一不可。此外，技术融合也要更审慎、更科学，不能流于表面，要实现同区域特色文化资源、主流健康文化内容的创意融合，不能陷入浮华冰冷的“技术陷阱”，成为同质乏味的技术“空壳子”。

在产业发展方面乐鱼官方app下载最新版，要突出协同与均衡两个关键词。传统文化产业往往面临文化资源分散、文化链条较短、产业环节割裂等限制性发展条件，这也一定程度上影响了文化新业态的发展。在协同发展上，应尽可能开放主体协同、区域协同、资源协同、行业协同，规避中小型企业及独立创作者单打独斗，通过搭建文化资源平台的方式实现资源集群、资金整合，充分发挥协同联结效应。在平衡发展上，应尽可能缩小中西部地区同东部地区的发展差距，中西部地区应加快区域文化特色资源的挖掘和创新乐鱼官方app下载最新版，打造区域特色IP。

在营商环境方面，应把握创新与规范两个价值维度。营商模式的创新是文化新业态更快更好发展的基础，而营商环境的各类原则规范是确保文化新业态走稳走好的保障。在文化诉求日新月异、文化市场激烈竞争的当下，做大做优文化新业态，我们需要保持开放、活力、规范、进取的营商价值取向。一方面不断探索多样营商路径、开拓新型消费场景，借此激发文化新业态发展活力、魅力、吸引力；另一方面强化市场规范、筑牢秩序红线，以此保障文化新业态长远、科学、健康发展，在“创新—规范”的双轨平衡中既激活竞争又捍卫公正，塑造一个既有温度又有热度的良好文化经济环境。

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