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软件特色

【视频】

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平粮台古城遗址作为龙山文化晚期代表性城址，是迄今中国考古发现最早的方形城，入选2019年度“全国十大考古新发现”。平粮台古城遗址博物馆新馆依遗址而建，总投资9000多万元，建筑面积17606平方米，设计融合传统与现代元素，力图与周边历史环境和谐共生。试运营期间，馆内将有序开放基本陈列区与临时展览空间，展出陶器、玉器、青铜器等珍贵文物，并结合沙盘、多媒体互动、场景复原等现代化展陈手段，生动呈现古城布局、先民生活、手工业发展等历史画面。

【多元】

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英国阿伯丁大学 2017 年的研究发现，比起闻到烧焦的气味，视觉上的危险信号(比如看到烟雾或者火焰)才会让人立刻行动，甚至不需要等有人带头，就会先带着家人和孩子逃跑。可此时，逃跑的难度和危险已经直线上升：烟雾不但会大大降低能见度，其中的有毒气体一氧化碳更会让人在短时间内丧失行动能力甚至死亡。据统计，火灾中丧生于浓烟的人是直接丧生于大火者的 4~5 倍。

2017 年，建筑学者米切尔以埃及一栋高层住宅为样本进行调查，发现只有约三分之一的住户会按指定的逃生路线撤离，大多数人则会选择自己相对熟悉的其他通道，73% 的住户甚至不知道楼里的紧急出口在哪。2023 年的另一项研究也证实，在室内灾害中，对建筑布局和逃生路线的陌生，会直接拉长人们找到出口的时间——而火灾中，多出来的几十秒，可能就是生与死的距离。

[1]van der Wal, C. N., Kinkel, E., van Damme, E. R. I., Galea, R., Minkov, M., & Brazier, F. M. T. (2024).The effect of national culture on evacuation response behaviour: A cross-cultural survey.Collective Dynamics, 9, A154:1–17.

[2]Arewa, A. O., Ahmed, A., Edwards, D. J., & Nwankwo, C. (2021).Fire safety in high-rise buildings: Is the stay-put tactic a misjudgement or magnificent strategy?Buildings, 11(8)， 339.

[3]Kobes, M., Helsloot, I., de Vries, B., & Post, J. G. (2010).Building safety and human behaviour in fire: A literature review.Fire Safety Journal, 45(1)， 1–11.

[4]Gerges, M., Mayouf, M., Rumley, P., & Moore, D. (2017).Human behaviour under fire situations in high-rise residential building. International Journal of Building Pathology and Adaptation, 35(1)， 90–106. 

[5]Chang, B.-L., Chang, H.-T., Lin, B. S.-M., Hsiao, G. L.-K., & Lin, Y.-J. (2023). Factors affecting emergency evacuation: Floor plan cognition and distance. Sustainability, 15(10)， 8028. 

【互动】

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“多圈层”覆盖，拓展理论传播的广度与深度。工作室把青年学生作为“核心圈层”，结合当下热点，以专题讲座、开学第一课等方式对学生进行思想引领；打破部门壁垒寻找“支撑圈层”，协同党委宣传部、团委、马克思主义学院、学工处、教务处、基础课部以及专业课教师、专职辅导员等多方力量实现协同育人；搭建“青制荟”等系列师生开放平台，深度对话研讨方式打造“互动圈层”；组建“职教青年说”理论宣讲团，并深入基层开展宣讲活动，延伸实践课堂，打造“辐射圈层”。

“多品牌”项目，提升理论宣传的辨识度与美誉度。工作室系统构建并深化“校—院—班”三级联动的“青年马克思主义者培养工程”体系，不断夯实“青马工程”标杆品牌，树立育人高度；创新打造“跨界对话场”青春话语场等青春品牌，让理论传播充满朝气、直抵人心；持续精心打造“e起赣”特色品牌，以专题研讨、案例分享与资源共创等形式ag捕鱼王官网，赋能育人队伍成长。

【极速】

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走进中国国家博物馆开阔的中央大厅，每一位观众都能看到一幅长达36米、高12米的巨型花岗岩浮雕。浮雕朝向国家博物馆西门、天安门广场方向，画幅足足超过一个标准篮球场。画面中，高大健硕的开山壮汉顶天立地，以极具情感张力的神情、夸张的肌肉、奋力挥起钉耙的身姿，集强大坚定的力量感、势不可挡的动态感、深远厚重的历史感与浪漫寓言的艺术感于一体，营造出一种冲破画面的磅礴之势。

抗战期间，徐悲鸿进入了创作精力最为旺盛的时期，不仅他的“奔马”名扬海内外，成为威武不屈的象征，他还通过雄鸡、狮子、老鹰，乃至麻雀等抒发强烈的民族情感。在这些作品中，徐悲鸿常常直接题写：“长沙、台儿庄大捷”“第二次长沙会战，忧心如焚”“为抗日烈士默哀”“距壮烈之民族斗争又五年矣”“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”“危亡之际”“愤气塞胸”等，真挚的心声，不吐不快。

创作之外，徐悲鸿还奔波各地，在海内外举办展览，通过义卖画作筹资支援前线。1939年，在新加坡举办的画展上，徐悲鸿感慨，抗战以来一年多中，忧国忧家，心绪纷乱，很少有大作品，凭着几支画笔为国家也没有尽多大责任。从中，我们不难看出他准备创作《愚公移山》的端倪。这年底，徐悲鸿应印度大诗人泰戈尔邀请，远赴印度进行文化交流。

在印度国际大学，泰戈尔专门为徐悲鸿举行了欢迎仪式，对徐悲鸿此行给予高度评价，并将他介绍给甘地。徐悲鸿不仅举办了两场画展、进行讲学、为甘地和泰戈尔创作了画像，也深入了解了印度的文化艺术。这期间，他为《愚公移山》的创作积累了大量速写和素材。此后，徐悲鸿将画展所筹资金寄回国内支援抗战。带着创作的素材，他前往喜马拉雅山脚下的大吉岭进行写生创作。几个月后，他返回国际大学，在给友人的信里写道：“山居三月写得大小中西画近百幅，《愚公移山》中国画亦写就，恨无法装裱一览……”徐悲鸿甚至不能尽兴，很快又以油画的形式进行了同题创作。

《愚公移山》整个画面中，最富视觉冲击力的是几位开山壮汉，画家通过大量的素描积累和精心分析，刻画了他们身强力壮、筋骨结实的状态，对于每个人的神情姿态，甚至举耙动作的细节都反复进行考虑。除了画面最终留下的人物，还有很多素材图稿并没有被画家选用。概括后的画面虽然人物不多，却给人一种排山倒海、所向披靡的气势，更加展现出“再大的山也能搬走”的决心。这种取舍和刻画也充分反映了徐悲鸿中西融合的绘画主张。

为了便于创作，徐悲鸿就地“取材”，当地印度人充当了他写生的对象。令人印象最为深刻的是画面中体格健壮、大腹便便的人物形象——国际大学一位身材魁梧的厨师ag捕鱼王官网，成了徐悲鸿眼中的“印度鲁智深”。今天很多观众对《愚公移山》中外国人的形象感到好奇，了解到这一背景ag捕鱼王官网，问题也就不难回答了。实际上ag捕鱼王官网，这也与徐悲鸿的创作理念相关，在他看来，创作中不是不能考据，而是要结合实际，只关注表象不应该是画家的目标。愚公时代的人物形象不能考证，创作的对象都是勤劳的劳动者，因此重要的不是借用了印度人形象，而是“情感充实，主旨已达”。这样的创作理念，与他一直强调的“致广大，尽精微”也是一致的。

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