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软件内容

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软件特色

【视频】

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今年12月1日是第38个“世界艾滋病日”。目前广东省艾滋病疫情有以下几个特点：一是全省艾滋病疫情稳中有降，整体处于低流行水平；二是广东传播模式以经性传播为主，注射吸毒传播已得到有效遏制，异性传播是该省艾滋病最主要的传播途径；三是高年龄组病例所占比例呈升高趋势；四是高危人群疫情得到遏制，吸毒者感染率持续维持在低水平，男同人群感染率控制在可控区间；五是死亡病例呈下降态势。

【多元】

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“急性荨麻疹是皮肤科常见的急症之一，严重时可能累及呼吸道和消化道黏膜，引起呼吸困难、腹痛腹泻等症状，甚至危及生命。”吴晓金解释，“我们能看到的是皮肤上的风团、水肿，但实际上患者的呼吸道黏膜也会发生血管性水肿，气管本身就不粗，肿起来就会导致憋闷、喘不过气。经常会有因为荨麻疹症状严重，收治住院的患者。”

吴晓金介绍，这些患者中，两类人群最为典型。一类是年轻上班族，就像王女士，她每天早晚仍在使用夏季的强力控油洁面产品，因为感觉油腻，洗完澡后很少涂抹身体乳。另一类则是老年人，比如76岁的赵大伯(化名)，他的情况更严重些，小腿皮肤出现了像瓷器裂纹一样的“碎瓷样”改变，医学上称为“乏脂性湿疹”，瘙痒难忍，严重影响睡眠。“这背后，是老年人自身皮脂腺功能衰退，叠加气候环境变化的双重影响。”吴晓金解释。

“保湿的核心不在于补水，而在于能锁水。”吴晓金强调，学会看成分比选品牌更重要，关键看产品能否修复皮脂膜。大家可以选择含有神经酰胺、胆固醇、脂肪酸等成分的护肤品，它们能直接补充细胞间脂质；使用含有角鲨烷、凡士林、牛油果脂等封闭性成分的产品，它们能在皮肤表面形成一层保护膜，有效防止水分流失；将夏季清爽的乳液更换为滋润度更高的霜、膏状产品，锁水能力更强；洗澡或洁面后的3分钟内是“黄金保湿期”，此时皮肤仍有残留水分，涂抹保湿产品能形成封闭膜锁住水分。

只是干到起皮，没裂口的属于轻度，可以先做“应急补水”：用无菌纱布蘸40℃温水，湿敷嘴唇5分钟，把软化的死皮用棉签轻轻擦掉(别硬蹭)，再厚涂一层含凡士林的唇膏。裂口子、轻微红肿那就是中度了，这时候就不能只用唇膏了，可以在医生指导下涂弱效激素乳膏，同时搭配修复类唇膏(含神经酰胺、角鲨烷等)，帮屏障“回血”。出血、肿成“香肠嘴”，或反复超两周，那就是重度了，要赶紧去正规医院。

【互动】

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“探索课间微改革，不仅能让学生有较充足的休息和活动时间，还可以帮助学生养成健康的学习和生活习惯，在体育锻炼中享受乐趣、增强体质、健全人格。”杨丽表示星空·综合体育，未来学校将继续丰富课间15分钟活动的种类和内容，引入更多体现学校文化、地域特色的创新性体育活动，动态追踪学生身心健康数据，打造更具特色的校园体育文化。

【极速】

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走进中国国家博物馆开阔的中央大厅，每一位观众都能看到一幅长达36米、高12米的巨型花岗岩浮雕。浮雕朝向国家博物馆西门、天安门广场方向，画幅足足超过一个标准篮球场。画面中，高大健硕的开山壮汉顶天立地，以极具情感张力的神情、夸张的肌肉、奋力挥起钉耙的身姿，集强大坚定的力量感、势不可挡的动态感、深远厚重的历史感与浪漫寓言的艺术感于一体，营造出一种冲破画面的磅礴之势。

抗战期间，徐悲鸿进入了创作精力最为旺盛的时期，不仅他的“奔马”名扬海内外，成为威武不屈的象征，他还通过雄鸡、狮子、老鹰，乃至麻雀等抒发强烈的民族情感。在这些作品中，徐悲鸿常常直接题写：“长沙、台儿庄大捷”“第二次长沙会战，忧心如焚”“为抗日烈士默哀”“距壮烈之民族斗争又五年矣”“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”“危亡之际”“愤气塞胸”等，真挚的心声，不吐不快。

创作之外，徐悲鸿还奔波各地，在海内外举办展览，通过义卖画作筹资支援前线。1939年，在新加坡举办的画展上星空·综合体育，徐悲鸿感慨星空·综合体育，抗战以来一年多中，忧国忧家，心绪纷乱，很少有大作品，凭着几支画笔为国家也没有尽多大责任。从中，我们不难看出他准备创作《愚公移山》的端倪。这年底，徐悲鸿应印度大诗人泰戈尔邀请，远赴印度进行文化交流。

在印度国际大学，泰戈尔专门为徐悲鸿举行了欢迎仪式，对徐悲鸿此行给予高度评价，并将他介绍给甘地。徐悲鸿不仅举办了两场画展、进行讲学、为甘地和泰戈尔创作了画像，也深入了解了印度的文化艺术。这期间，他为《愚公移山》的创作积累了大量速写和素材。此后，徐悲鸿将画展所筹资金寄回国内支援抗战。带着创作的素材，他前往喜马拉雅山脚下的大吉岭进行写生创作。几个月后，他返回国际大学，在给友人的信里写道：“山居三月写得大小中西画近百幅，《愚公移山》中国画亦写就，恨无法装裱一览……”徐悲鸿甚至不能尽兴，很快又以油画的形式进行了同题创作。

《愚公移山》整个画面中，最富视觉冲击力的是几位开山壮汉，画家通过大量的素描积累和精心分析，刻画了他们身强力壮、筋骨结实的状态星空·综合体育，对于每个人的神情姿态，甚至举耙动作的细节都反复进行考虑。除了画面最终留下的人物，还有很多素材图稿并没有被画家选用。概括后的画面虽然人物不多，却给人一种排山倒海、所向披靡的气势，更加展现出“再大的山也能搬走”的决心。这种取舍和刻画也充分反映了徐悲鸿中西融合的绘画主张。

为了便于创作，徐悲鸿就地“取材”，当地印度人充当了他写生的对象。令人印象最为深刻的是画面中体格健壮、大腹便便的人物形象——国际大学一位身材魁梧的厨师星空·综合体育，成了徐悲鸿眼中的“印度鲁智深”。今天很多观众对《愚公移山》中外国人的形象感到好奇，了解到这一背景，问题也就不难回答了。实际上，这也与徐悲鸿的创作理念相关，在他看来，创作中不是不能考据，而是要结合实际，只关注表象不应该是画家的目标。愚公时代的人物形象不能考证，创作的对象都是勤劳的劳动者，因此重要的不是借用了印度人形象，而是“情感充实，主旨已达”。这样的创作理念，与他一直强调的“致广大，尽精微”也是一致的。

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